近体诗是讲求“粘对”的。所谓“对”，是指同一联上下句相同位置上的字平仄要相反相对，如果不相反相对，即为“失对”。失对是近体诗中应避免的，初、盛唐律诗中间或有失对者，如王维《阙题二首》之一“山路元无雨，
【介绍】：李白作。这是一首写西岳华山和黄河的名作。始以气吞山河的气势，以雄笔构出了华山之雄伟壮拔及黄河之渺远浩荡；中以神话传说赋予华山与黄河以神异之气，诗笔纵放，诗情激越，有飘然凌云之志。末以游戏之笔
晋阮咸之子阮孚性好屐，有去拜访他的，看到他正给木屐上蜡，且自叹曰：“未知一生当著几量屐!”神色甚闲畅。见南朝宋刘义庆《世说新语·雅量》。后以“阮家屐”形容人寄情癖好，闲适自得或泛指木屐。王维《谒璇上人
【介绍】：孟浩然作。见《登鹿门山》。
【介绍】：李咸用作。此诗写诗人留宿山中，深夜闻泉，从泉水的流淌声中领略自然界真趣的感受。首句点题，见出闻泉之意。接下来的三句写周围环境，一派月明风清、安谧幽静的氛围。五、六写闻泉。诗人凭借丰富的生活经
确实是。韩愈《过鸿沟》：“谁劝君王回马首，真成一掷赌乾坤。”
指极乐世界。李绅《题法华寺五言二十韵》：“极乐知无碍，分明应有缘。”
【介绍】：顾非熊作。由于作者所处的时代，边事吃紧，故迷人的边塞风光并未增添其游兴，却适足带给他无限的悲凉和感慨。第一首重在写景，第二首重在抒情，表现了他对失去的边土无计收复的痛心，通篇洋溢着强烈的爱国
张翰任心自适，不求当世，常曰：“使我有身后名，不如即时一杯酒。”时人贵其旷达。后因以“张翰达生”为旷达之典。李白《行路难三首》之三：“君不见吴中张翰称达生，秋风忽忆江东行。”参见“张翰思吴”。
(—zhuó)依靠；依附。高适《东平路中遇大水》：“农夫无倚著，野老生殷忧。”杜甫《遣闷》：“倚著如秦赘，过逢类楚狂。”