【介绍】：
常非月作。崔令钦《教坊记》载：“北齐有人姓苏，䶌鼻，实不仕，而自号为郎中。嗜饮酗酒，每醉辄殴其妻，妻含悲诉于邻里。时人弄之，丈夫着妇人衣，徐步入场行歌，每一叠，旁人齐声和之云：‘踏摇和来，踏摇娘苦和来’。以其且步且歌，故谓之‘踏摇’，以其称冤，故言‘苦’。及其夫至，则作殴斗之状，以为笑乐。今则妇人为之，遂不呼‘郎中’，但云‘阿叔子’，调弄又加典库(即当铺)，全失其旨。或呼为‘谈容娘’，又非。”可知这种形式原称“踏摇娘”，源于南北朝时代，本是一种自编自演、寓教于乐的民间文艺活动。至唐代始演变为戏剧，女主角改由女演员担任，以求逼真，并增加了许多剧情，形式更趋完善，其名称又讹为“谈容娘”。此诗即成功地记述了一次完整的演出活动场景。起二句写女主角优美的舞蹈动作；三、四句言观者如堵的盛况；五句写观众和唱；六句写女主角倾诉苦情；结二句写演出取得的巨大艺术效果。作者仅用八句四十个字，意能如此全方位地把握台上、台下、演员、观众，将演出过程、艺术效果写得有条不紊、绘声绘色，可见作者驾驭语言的能力和娴熟的表现技巧。
指南朝宋谢惠连。惠连有诗才，曾为司徒彭城王义康法曹参军，人称谢法曹。后亦以“谢法曹”代称身居参军而又有诗才者。韩翃《和高平朱参军思归作》：“狂歌好爱陶彭泽，佳句唯称谢法曹。”
刚劲有力。韩愈《荐士》：“横空盘硬语，妥帖力排奡。”
【介绍】：齐己作。写听业上人弹琴之感受。一二联写听琴，并未将笔墨投放在摹写声音上，而是从裨补世道人心角度之意，颇具新意。沈德潜评此诗曰：“太和元气，从来吟琴诗俱未写到。渊灏之气，应在李颀、常建之间。”
唐蒋防作。此是律赋名篇，以“一升天中，求弃尘俗”为韵。嫦娥奔月故事，本出神话，作者借此写嫦娥“嗟人世之如流”，因而翩翩仙去。赋的核心部分是展开想象的翅膀，极写她飞升时的洒脱、孤高。但她也并不那么冷淡寡
【介绍】：唐代诗僧。生卒年、籍贯不详。玄宗开元间洛阳奉国寺僧，与李白、李颀、寇坦有交游。开元中，李白曾至其僧房观看《山海图》，后又寄诗与之，以释怀念之情。《全唐诗》存诗一首。事迹见唐李白《秋夜宿龙门香
【介绍】：唐代诗人。生卒年、籍贯不详。代宗、德宗时人。与建中年间进士及第的颜粲有同题同韵应试诗，当为同时人，且曾应进士试。《全唐诗》存诗五首，均为应试诗或仿应试诗。事迹据其诗推定。
【介绍】：见符蒙。
指春秋时越王勾践尝苦胆励志，不忘洗雪会稽之耻的故事。见《史记·越王勾践世家》和《吴越春秋·勾践归国外传》。后用作誓报国仇之典。亦用以喻刻苦自勉。王维《燕支行》：“报仇只是闻尝胆，饮酒不曾防刮骨。”杜甫
【介绍】：李赤《姑熟杂咏·天门山》诗句。作者一作李白。这两句写天门山一带山青水急的景色。“寒”字写出松色之苍翠深郁，“碎”字写出石阻急流、浪花飞溅的形态，两个形容词用得贴切生动。此联对仗工整，动静结合
即颔联。宋魏庆之《诗人玉屑》卷一二：“第二联谓之颔联……亦谓之撼联者，言其雄赡遒劲，能捭阖天地，动摇星辰也。”